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谈秦腔肖派唱腔艺术的奇异魅力——肖若兰-彭艳琴戏曲艺术网

更新时间:2021-05-19 16:57点击:

恩师肖若兰身世于梨园世家,祖父本身就是唱皮影戏,父亲是易俗社第九期学员,主工青衣,受家庭影响,恩师坚决信念,要在秦腔艺术道路上发挥自己才华。她曾受到李正敏、王天民、何振中等诸多老一辈艺术家的指导和培养,使她在秦腔艺术道路上,尤其在唱腔艺术上独领风流,自成一派。

著名秦腔表演艺术家肖派开创人肖若兰老师一生所演过许多让人难以忘怀的拿手好戏,此中《藏舟》《双锦衣》《于无声处》等最具有代表性。那么肖若兰老师在唱腔艺术上的奇异魅力究竟表现在什么地方?我以为关头在情与声的互动上,分外是对于同一行当差别角色的把握上等,其分寸掌握得要恰到益处。

肖派唱腔艺术的奇异魅力基于多方面的原因,并非单线条。恩师尽管离开我们已经多年,但她给我们留下的艺术财富倒是永恒的,跟着时间的推移,肖派艺术定会绽放出加倍精明的光采!

《藏舟》系《游龟山》本戏那个的一折,肖老师一生中演出了无数场,使几辈人常看常新,时看时新。对于艺术的执著追究是每个艺术家必具的基础底细,而在这方面,恰恰正是恩师的利益。我在跟班恩师学习的十几余年中,她的一举一动我都看在眼里,记在心中。她对于人物的理解,性格的把握,情节的措置,分外是在唱腔上的行腔、润腔、吐字、咬字、气息的运用、情感交织的变化等是凡人难以做到的。

就《藏舟》这出戏来说,它是发生在半夜时间,地址为江心船舱,转达一对于青年男女的互为感激感动之情,直到后边的爱慕之情。肖若兰老师凭借自己超强的理解能力,紧紧抓住胡凤莲此事时的内心思想激情,首句唱“耳听得谯楼上二更四点”不求得亮度,几乎在朦胧的演唱,无论从音色的对于照上、情感的措置上,音量的控制上,都给人一种诗画般的意境,不雅众不由得随着她的演唱进入剧情。首句唱的前两个子“耳听”在演唱上运用先滑后再回握,尤其是“听”后字回握再上挑,直到“四点”二字的鼻音拖腔,此句完满做结,这一巧妙而又自然的措置,每每演出,剧场内均报以雷鸣般的掌声。当凤莲看到父亲胡彦的尸体和为救父亲失手打死帅府令郎的相公田玉川均在船舱,此时的胡凤莲不知道做什么,所以紧着着第二句唱词为“小舟内难坏我胡女凤莲”,其演唱感情依然在朦胧、自言自语、不知所措中进行。第三句“哭了声老爹爹儿难得见”又是一次闪光的亮点,在“难”字的措置上,采用回挑式的演唱,加之“儿难得见”后的别致拖腔,使天生的。超群的鼻腔共鸣的运用得以自如的阐扬,这种利用鼻腔的共鸣和别致的拖腔正是肖派唱腔艺术经常使人陶醉的原因。艺术的独到之处,不仅仅规模于唱腔尊贵崇高、娴熟的演唱技巧上,还在于她方方面面的知识积累。如果说嗓音条件和演唱技巧是每个演唱者必备的根本,那么理解词义、分析剧情、阐明掌握人物性格就成了唱腔成功的催化剂,这点仍是肖若兰老师的执拗。她虽没有上过中学、年夜学,甚至连小学都没有读完,但阐明、理解角色的能力、把握人物性格的变化的能力,是一般人难以做到的。当胡凤莲看到父亲胡彦血淋淋的尸首已在船舱,不能复活,单身只身一人的弱女子靠谁照管,忽然间又看见为搭救父亲抱打不平的田令郎,登时恍如又看到了光亮,并对于田令郎产生了爱慕之情,此时间感情得以转变,唱到“假若还我与他结为亲眷,女孩儿到后来我好将身安”其特点和巧妙之处在于,首先将节奏放慢,使之与前面形成光鲜对于照,其二声音上不要求亮度,其三音量上得以控制,彭艳琴戏曲艺术网,以收为主,其四在富有弹性的轻声中弱唱,此刻,将人物繁杂多变的感情推到极致,说起了简单,看起来容易,但并非一般演员都能做获得。类似这方面的例子举不胜举。

谈肖派唱腔艺术的奇异魅力图片

“耳听得桥楼上二更四点”这段唱是《藏舟》中胡凤莲的重点唱段,该唱段在感情上以叙事性为主,兼有抒情的成分,整个唱腔在旋律色彩上运用苦音调子,采用单一板式苦音二六板完成。长达数十句的唱腔,用单一板式要完成是有一定难度的,肖老师硬是凭借着自己扎实的根本功和超群的高难度演唱技能,通过速度的变化,强、弱的对于照,情感的交织,声音的控制,拖腔的变化,润腔的措置以及上挑下滑,收放有序,尤其是充分阐扬自己长于的鼻腔共鸣,将一个弱女子胡凤莲此时的内心世界表现的淋漓尽致。

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